Kino/TV-Kritik: HAGEN IM TAL DER NIBELUNGEN

Deutschland 2024. Regie: Cyrill Boss, Philipp Stennert. Darsteller: Gijs Naber, Jannis Niewöhner, Dominic Marcus Singer, Lilja van der Zwaag, Rosalinde Mynster

Offizielle Synopsis: Der Burgunder Waffenmeister Hagen von Tronje hält mit Pflichtbewusstsein und eiserner Härte das von Krisen geschüttelte Königreich zusammen. Dabei unterdrückt er die heimliche Liebe zur Königstochter Kriemhild und verdrängt seine eigene dunkle Vergangenheit. Als der berühmte Drachentöter Siegfried von Xanten in Worms auftaucht und mit seiner Unberechenbarkeit die alten Strukturen gefährdet, wird Hagen zunehmend zur tragischen Figur. Der junge und durch den plötzlichen Tod seines Vaters noch unerfahrene König Gunter sieht in Siegfried eine Chance, das Reich zu retten. Er bittet ihn um Hilfe, ausgerechnet die gefährliche Walküre Brunhild zur Frau zu nehmen. Als sich Kriemhild in Hagens Widersacher Siegfried verliebt, muss er sich zwischen Liebe und Königstreue entscheiden. Hagen von Tronje wird dabei herausfinden, wer er wirklich ist.

Kritik: Für diese Kritik bin ich prädestiniert wie kaum ein anderer. Ich habe die NIBELUNGEN-Miniserie ko-entwickelt, drei fette Romane mit Wolfgang Hohlbein zum Thema geschrieben, und die Ring-Sage sogar in einem CHARMED-Roman untergebracht. Bei dem Thema kenne ich mich aus.

HAGEN IM TAL DER NIBELUNGEN ist die lange geplante Umsetzung des Romans “Hagen von Tronje” von Wolfgang Hohlbein, der die Perspektive wechselt und die Geschichte aus der Sicht des Bösewichts Hagen erzählt und ihn zum still leidenden Helden der Sage macht. Das rückt die Heldentaten Siegfrieds in den Hintergrund und macht den Xantener Königssohn zum Disruptor im Burgunder Reich.

Die zugrunde liegende Geschichte ist unkaputtbar, keine Frage – und der Roman ringt ihr eine interessante neue Sichtweise ab. Aber die Vorgehensweise der Macher von HAGEN IM TAL DER NIBELUNGEN stolpert über die typischen kreativen Fesseln deutscher Event-Produktionen der letzten 20 Jahre. In vielerlei Hinsicht wirkt HAGEN, als habe man von den Streamern keine Lektionen gelernt und mache weiter wie bisher.

So ist der Einstieg in die Geschichte holprig und halbgar erzählt. Wir wissen nicht, wer diese Leute sind – und mangels echter Stars dauert es auch eine Weile, bis der Wiedererkennungswert greift. Die Welt von Worms wird nur knapp angerissen, ein paar alte Festungen und gerade mal akzeptable CGI zeigen nur das minimal Nötige. Figuren reden aneinander vorbei, Konflikte werden besprochen statt gezeigt, es wird viel steif in Thronräumen diskutiert.

Und dann kommt Siegfried. Ich sag’s ungern, aber Jannis Niewöhner ist der “nexus point” dieser Adaption – wenn man mit seiner Darstellung nicht kann, kommt man kaum in die Geschichte. Das hier ist nicht der klassische tapfere Krieger, sondern eine auf sexy rebellisch getrimmte Mitttelalter-Version von David Beckham. Dank blondierten Haaren und Mittelscheitel könnte er auch das Mitglied einer Boygroup sein, das man vor zehn Jahren im Wald ausgesetzt hat.

Natürlich muss man einpreisen, dass dieser Siegfried eben nicht der Held der Geschichte sein soll, sondern der Wahrnehmung von Hagen entspricht (großartig mit trauriger Würde: Gijs Naber). Aber die schnodderige, von unserer Gegenwart inspirierte Darstellung passt nicht die Welt, die hier erschaffen werden soll.

So ist die erste Hälfte des Film ein recht biederer Mumpitz ohne Ambition oder Charme, zumal z.B. die Tötung des Drachens Fafnir fast komplett offscreen bleibt.

Fast albern ist die überholte Altherren-Darstellung von Sex. Nach Checkliste müssen sowohl Kriemhild als auch Brunhilde sich obenrum für zwei Sekunden freimachen und begrabbeln lassen. Das ist Dienst nach Vorschrift und riecht nach Bedienung der männlichen Zuschauererwartungen. Ein Versuch, den Umgang mit Sex und Nacktheit im Mittelalter zu definieren, findet nicht statt.

Es ist aber nicht zu bestreiten, dass HAGEN IM TAL DER NIBELUNGEN im zweiten Teil deutlich an Qualität gewinnt. Mit der Reise nach Island zieht Atmosphäre und Epik ins Geschehen ein, die Bilder werden düsterer, die Dialoge weichen vielsagenden Blicken. Man findet sich in die Figurenkonstellation ein ahnt, von welchen Seiten der Sturm aufzieht. Dabei wird allerdings wieder nicht die Frage gelöst, warum Siegfried Brunhilde einst verlassen hatte.. Wer es wissen will, muss meinen ersten Roman zum Thema lesen.

So funktioniert die zweite Hälfte des Kinofilms als schweres Drama im Stil großer Theateraufführungen. Der Preis für Transgression und Systemsprengung muss bezahlt werden, die Alben haben’s gewusst, vielleicht orchestriert.

Nur mit der Auflösung hadere ich wieder, denn ein anderer (logischerer) Ablauf zum Tode Siegfrieds wird angedeutet, aber nicht ausgespielt.

Für sich genommen kann ich HAGEN IM TAL DER NIBELUNGEN empfehlen, allerdings nicht im Kino. Dafür hat er nicht die Potenz. Im Fernseher dürfte er besser funktionieren – dort allerdings als Sechsteiler (!) auf RTL+, der mit Sicherheit detaillierter, aber auch zäher sein dürfte. Vielleicht erfahren wir dann mehr über Brunhilde und Edsel, die in der zusammengedampften Fassung schmerzlich zu kurz kommen.

Fazit: Eine weitgehend auf dem TV-Niveau der frühen 00er-Jahre inszenierte Kehrseite der Nibelungen, der Starpower und Spektakel abgehen, die aber in der zweiten Hälfte der Kinoversion deutlich an Atmosphäre und Drama gewinnt.

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