Kino Kritik: MANTA MANTA – ZWOTER TEIL

Regie: Til Schweiger. Darsteller: Til Schweiger, Tina Ruland, Michael Kessler, Luna Schweiger, Tim Oliver Schultz, Tamer Trasoglu, Ronis Goliath, Moritz Bleibtreu, Nilam Farooq, Justus Johanssen, Timur Bartels, Wotan Wilke Möhring, Axel Stein u.v.m

Offizielle Synopsis: Bertie hat schon vor einiger Zeit seine Rennfahrerkarriere an den Nagel gehängt und betreibt mehr schlecht als recht eine Autowerkstatt und eine angeschlossene Kart-Bahn. Als er mit der Tilgung eines Darlehens in Rückstand gerät und die Bank mit Zwangsversteigerung des Grundstückes droht, fasst Bertie einen waghalsigen Plan: Die Siegerprämie beim anstehenden großen 90er-Jahre Rennen auf dem Bilster Berg könnte seine finanziellen Probleme auf einen Schlag lösen. Ein Wettrennen gegen die Zeit beginnt: Einen Monat hat er Zeit, um aus seinem alten Opel ein Geschoss aus alten Manta-Tagen zu machen. Als dann noch Ex-Frau Uschi in Berties Leben tritt mit der Bitte, sich um den gemeinsamen Sohn Daniel zu kümmern, ist der Chaos-Monat komplett.

Kritik: Im letzten Dezember schrieb ich zur Ankündigung des Kinostarts dieser Fortsetzung ein paar Gedanken auf, die ihr vielleicht noch mal lesen solltet. Kontext, Leute, Kontext!

Der Besuch des Screenings war für sich genommen schon bizarr – bundesweiter Streik im Nahverkehr, totales Stauchaos in München, ich auf meinem Motorroller im Schneetreiben. Mit kalten Fingern und feuchter Hose, aber wenigstens einem Cappuccino im Kino. Senior-Redakteurinnen, die damals schon zu alt für den Manta-Kult waren, unterhalten sich mit Junior-Redakteurinnen, die damals noch nicht geboren waren. Wer war überhaupt dieser Manta? Ich kann aufklären – Jahrgang 1968 und Düsseldorfer Gesamtschule for the win! Zeit, ein paar der “besten” Mantawitze rauszukramen. Ich ernte Gelächter, aber auch Kopfschütteln.

Es ist kein Geheimnis, dass ich auf Til Schweiger nicht kann. Ich zolle ihm zwar Respekt, dass er sich seit 30 Jahren erfolgreich in einer Branche und einem Land hält, das Stars nur aufbaut, um sie dann zu diskreditieren. Dass er sich seinen Erfolg nicht von bräsigen Feuilleton-Schreibern madig machen lässt. Dass er wie John Wayne und Jason Statham letztlich immer nur eine Variation von Til Schweiger spielt. Aber das bedeutet eben auch, dass Schweiger meint, dass Schweiger eine geile Sau ist, die am besten weiß, was die Welt braucht – mehr Schweiger. Schweiger is as Schweiger does. Seine Filme werden immer mehr zur Huldigung der Person, zur Heiligsprechung des knarzigen Großmauls mit dem großen Herzen. Das hat was von Steven Seagal, wo alle fünf Minuten die Kostars aufsagen müssen, wie klein sie sich in der Gegenwart einer Legende fühlen.

Schweiger macht auch nicht die Sorte Film, die mich schert. Klischee-Plots, die mühsam sein Verständnis von Humor mit sentimentalem Pathos verrühren, der Mann als unverstandenes Wesen, einsam in der kalten Welt, auf der ewigen Suche nach dem schnellen Fick der wahren Liebe. Man kann Schweigers Filme nicht parodieren, weil sie selbst Parodien sind, die sich das nur nicht bewusst machen.

Und nun MANTA MANTA – ZWOTER TEIL. Ich bin durchaus hoffnungsfroh in den Saal geschlurft. Teil 1 war schließlich die Geburt der Schweiger-Persona, ein erfreulich rotziger und rausgerotzter Trendfilm von Trendfilm-Meister Wolfgang Büld (GIB GAS, ICH WILL SPASS), der als Zeitkapsel das Lebensgefühl von 1990 perfekt eingefangen hat. Durchaus möglich, mit 30 Jahren mehr Erfahrung, mehr Geld und der Weisheit des Alters eine melancholische Rückschau auf eine unschuldigere Ära zu produzieren.

Nur – für wen? MANTA MANTA kann bestenfalls einer sehr engen Altersklasse das Herz flattern lassen: den Mitt-50ern, zu denen ich gehöre. Wie die eben genannten Redakteurinnen ist man ansonsten entweder immer noch zu alt oder viel zu jung für den Film. Welchen Teenager sollte denn die Nostalgie für einen aufgemotzten Opel scheren, die Nostalgie für einen Film, der eben nicht in Dauerschleife bei den Privatsendern läuft und damit auch heute noch triggert?

Es sei vorab schon mal verraten: Wie eigentlich alles, was Til Schweiger macht, ist die Zielgruppe von MANTA MANTA Til Schweiger. Er geht halt einfach davon aus, dass viele Zuschauer geil finden werden, was er geil findet. Und noch nie hat er damit so sehr danebengelegen.

MANTA MANTA – ZWOTER TEIL ist eine Katastrophe, ein schwerer Auffahrunfall, bei dem man entgeistert als Gaffer auf die Bremse tritt, um angegruselt die Leichen zu betrachten. Überall Polizei, Feuerwehr, Ambulanz – aber da ist nichts mehr zu retten. Vollsperrung. Bitte weiträumig umfahren.

https://youtu.be/8TOEZc_O62E

Das liegt nicht mal an dem erbärmlichen 0815-Plot, in dem wieder eine sympathische Location mit dem Gewinn eines Wettbewerbs gerettet werden muss. Das sind gerne mal ein Waisenhaus und ein Song Contest, hier sind es eben eine Werkstatt und ein Youngtimer-Rennen. Müder und einfallsloser geht kaum, aber egal – auch das kann man mit Witz und Charme aufmöbeln.

Es liegt auch nicht an den Darstellern, weil die “Oldies” alle erfahrene Profis sind, von Schweiger und Ruland über Armknecht, Stein und Kessler. Zu meiner Überraschung beweist der Film auch beim Casting des Nachwuchses ein gutes Händchen: Nilam Farooq, Tim Schultz, Charlotte Krause – alle toll, sogar Luna Schweiger, die sympathisch unprätentiös die handfeste Ruhrpottprinzessin gibt.

Woran es dann liegt? An ALLEM anderen. MANTA MANTA – ZWOTER TEIL ist ein rauchendes Wrack, das nur vage an einen tatsächlichen Film erinnert, ein auf Trash-Niveau rausgekotzter “is’ sowieso egal”-Streifen, der nicht mal das Minimum technischer Kompetenz mitbringt, das Til Schweigers Produktionen eigentlich als selbstverständlich auszeichnet. Die finale Schnittfassung wirkt, als hätte man sämtliche Folgen der RTL-Serie …UND TSCHÜSS! gewaltsam zu einer Kino-Compilation zusammen geschnitten – ohne Rücksicht auf Logik, Ablauf oder Kohärenz. Es passt nix zusammen, was zusammengehören sollte.

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Sämtliche Elemente, die der oben erwähnte 0815-Plot bedingt, werden bedient – aber mit einer pflichtschuldigen Wurstigkeit, die teilweise wütend macht. Subplots werden aufgebaut, manchmal auch nur angedeutet, aber niemals auserzählt. Running Gags tauchen auf und wieder ab. Pointen werden vorbereitet, aber nicht geliefert. Überflüssige Figuren stehen ohne Sinn und Verstand in der Handlung rum, dauernde erzählerische Schleifen prügeln auf über 120 Minuten, was maximal 90 Minuten dauern dürfte. Die emotionalen Bögen, die den gesamten Schabernack tragen müssten – Berties Liebe zu Uschi, die Probleme mit den Kindern, die Selbstzweifel – laufen komplett ins Leere.

Nun kann man sagen: Ist doch voll egal, ey, weil Action ist angesagt! Leider nein. MANTA MANTA muss erschreckend mangelhaft finanziert worden sein, denn das kleine bisschen, was er an Fahrspaß aufbringt (größtenteils beschränkt auf das “große” Rennen im Finale), ist enttäuschend hausbacken und im Zeitalter von ALARM FÜR COBRA 11 an keiner Stelle kinotauglich. Die Freude am Fahren, die Freude an der individuellen Mobilität, die auch in einigen der Trailer gefeiert wurde, steht nasepopelnd in der Ecke von Berties Werkstatt und langweilt sich.

Nur ein Detail, aber es ist symptomatisch für den ganzen Film: Zu Berties Werkstatt gehört ja auch unerklärlicherweise eine Kartbahn, die mehrfach erwähnt wird. Aber: sie kommt nicht vor. Sie wird nicht gezeigt. Sie hat keine Bedeutung.

Reißt es die schiere Begeisterung für die legendäre Prollkarre Opel Manta raus? Am Arsch. Tatsächlich hat der Manta bestenfalls einen Gastauftritt. Er wird kurz vor dem Finale eingeführt und weil man ihn offensichtlich nicht beim Rennen verwenden durfte, fix durch ein anderes (schwarzes und gesichtsloses) Modell ersetzt. Zum Nachspann wird er dann erneut aus der Garage geholt. Zwei Minuten Screentime max – in einem Film, der nach ihm benannt ist.

Keine Gags, keine Action, kein Manta – will uns der Schweiger verscheißern?!

Ein absoluter Mindfuck ist die Auswahl der Musik. Letztlich hat man bei einem Film wie MANTA MANTA zwei Möglichkeiten: Retro-Pop von 1990, um dem Original zu huldigen, oder aktuelle deutsche Musik für den aktuellen deutschen Film. Wofür sich MANTA MANTA entschieden hat? Eurodance aus der Mitte der 90er. Hat nix mit nix zu tun, aber ey – Haddaway geht immer!

Schaut man etwas genauer hin, wird sehr schnell offensichtlich: hier ist viel schiefgegangen. Ich kann mich an keinen professionellen deutschen Film erinnern, der derart vor Anschlussfehlern und Inkonsistenzen in Sachen Schnitt und Optik strotzt. Szenen brechen ab, Übergänge fehlen, Charaktere wechseln urplötzlich Motivation und Funktion. Das kann nicht nur der Inkompetenz geschuldet sein, hier wurde massiv versucht, Montagefehler und Rostflecken mit Metallic-Lack zu übersprühen. Sieben Drehbuchautoren haben am Skript geschraubt, den Getriebeschaden konnten sie offensichtlich nicht beheben.

Ein erstaunlich transparenter Beleg für die Probleme, diese Rostlaube von Film in der Garage aufzuhübschen, ist der Nachspann: dort sehen wir diverse “payoffs” von Szenen und viele Gastauftritte von “Kultstars” (Zachi Noy, Kalle Schwensen), die es nicht in die Endfassung geschafft haben und darauf schließen lassen, dass vielleicht kein besserer, aber zumindest ein etwas flüssigerer MANTA MANTA einen elenden Tod im Schnitt gestorben ist. Wäre ich auch nur minimal interessiert, ich wäre gespannt auf die DVD mit einem “director’s cut”.

Aber wenigstens Schweiger findet das alles offensichtlich super geil. Und sich. Sich ganz besonders. Sein “Bertie” ist mal wieder 100 Prozent schweiger-geil. Gewinnt das Rennen, liebt seine Kinder, kriegt die Frau. Kannze nich gegen an.

Nix verstanden. Alles vergeigt. Ab in die Schrottpresse mit dem Karren.

Fazit: Ein völliges Debakel, bei dem ein Team aus Profis des deutschen Films nicht mal einen 0815-Plot zusammengestümpert bekommt. Ein Auspuffrohrkrepierer, der keine relativierende Entschuldigung verdient.

P.S.: Ich bin sicher, dass ich gerade mehr Mühe in MANTA MANTA – ZWOTER TEIL investiert habe als Schweiger.