Kino Kritik: Star Wars – Die letzten Jedi

USA 2017. Regie: Rian Johnson. Darsteller: Daisy Ridley, John Boyega, Oscar Isaac, Benicio del Toro, Adam Driver, Mark Hamill, Carrie Fisher, Lupita Nyong’o, Laura Dern, Kelly Marie Tran u.a.

Story: Es sieht schlecht aus für den Widerstand – die Erste Ordnung fährt einen Sieg nach dem anderen ein, eine letzte kleine Flotte von Rebellen ist auf der Flucht vor Snokes persönlichem Zerstörer. Während Finn versucht, eine Schwachstelle des Raumschiffs zu knacken, legt sich Poe mit der kommissarischen Leiterin des Widerstands an. Rey ist derweil auf der Suche nach Meister Luke Skywalker, der allerdings so gar nicht ihren Erwartungen entspricht. Entgeistert stellt sie fest, dass ein telepathisches Band sie mit Kylo Ren verbindet, dessen letztendliche Ziele weiterhin unklar sind…

Kritik: Es ist 3 Uhr morgens, ich bin müde, in ein paar Stunden geht der Flieger nach London – aber das hier muss jetzt sein. Man verzeihe mir allerdings, wenn ich die Kritik relativ knapp halte. Ich will ins Bett.

“The Force Awakens” war ein Knaller, keine Frage. Ein schnittiges, modernes Stück Abenteuer-SF, das alles ungeschehen machte, was George Lucas der Saga mit der zweiten Trilogie angetan hatte. Der einzige häufig geäußerte Kritikpunkt war, dass J.J. Abrams für diese Rückführung derart stoisch auf Variationen der Konstellationen und Konflikte der ersten beiden Filme setzte, dass man sich fast in einem “best of”-Remix wähnte. Den Figuren und der Handlung neue Ziele zu geben, das traute sich Abrams für den Reboot dann doch nicht. Angesichts des rasanten, unterhaltsamen und mit viel gelungenem Interplay ausgestatteten Ergebnis bekam er dafür zumindest von mir grünes Licht.

“Die letzten Jedi” muss jetzt aber andere Akzente setzen, darf nicht mehr das Bekannte lediglich neu anrühren. Und weil man mit dieser Erwartung ins Kino geht, macht sich während der ersten Hälfte eine gewisse Unruhe breit. Der Film scheint nämlich nach dem sehr homogenen Vorgänger etwas zu zerfasern. Dem knalligen Intro folgt eine Aufsplittung der Handlung in drei, vier separate Stränge, das Imperium wird mal wieder auf eine Vernichtungswaffe mit bequemem eingebauten Fehler reduziert und jeder tut, was er kann: Leia redet weise, Rey hadert mit ihren Fähigkeiten, Finn ist überfordert und Poe besteigt jedes Cockpit, das nicht bei 3 auf den Bäumen ist.

Kennen wir das nicht alles schon? Sind das nicht alles WIEDER nur Bestandteile der ersten beiden Star Wars-Filme? Rey geht bei Luke in die Lehre wie Luke einst bei Yoda, eine Rebellenbasis wird attackiert wie auf Hoth, Kylo Ren will Rey im Auftrag seines bösen Chefs Snoke zur Dunklen Seite verführen, was in einem Laserschwert-Duell kulminiert – wahrlich, das haben wir alles schon gesehen. Selbst Canto Bight wirkt wie eine Variation der Wolkenstadt Bespin.

Aber dann dreht “Die letzten Jedi” langsam ab, führt den Zuschauer auf gefährliche Abwege, lässt Figuren unerwartet agieren und stellt vor allem das bei Star Wars immer sehr klare Gut & Böse-Schema in Frage. Luke wird zum impotenten Ex-Meister mit düsterer Vergangenheit, die Rebellion zu einem Spielball kommerzieller Interessen, Poe zur Gefahr für die Menschen, die er beschützen soll. Die Ziele verschwimmen, und mit ihnen die Möglichkeiten, sie zu erreichen. Was kann Freiheit erreichen in einem Universum, das auch im besten Fall von Macht und Gier regiert wird? Erzeugt das Gute auch das Böse, weshalb nur das Ende der Jedi auch das Ende der Dunklen Seite bringen kann? Wie naiv darf Rey sein, wie naiv muss sie sein?

Hier betritt “Die letzten Jedi” für Star Wars neues Territorium und zerschlägt eine Menge Porzellan, um neue Fundamente für neue Konflikte zu legen. Es zieht eine Ambivalenz ein, eine Opferbereitschaft, die Schmerz und Niederlagen mit sich bringt. Die klar strukturierte Märchenwelt mit ihren vorhersehbaren Abläufen weicht einem facettenreichen, fast von wagnerischer Tragik durchdrungenen Epos, das schwarz und weiß gegen grau eintauscht. Keiner kommt hier lebend raus.

Die Herkulesaufgabe, Star Wars von den Vorlagen zu emanzipieren, ohne diese dabei zu verraten, löst Rian Johnson mit Bravour. Die drei, manchmal vier parallelen Handlungsstränge bremsen sich nicht aus, sondern ergänzen sich zu einer vielschichtigen Saga innerhalb der Saga, mit knackigen Actionszenen und einem gute Auge für heroische Bildkompositionen. Die ständige Variation bekannter Star Wars-Themes triggert den Fan auf unterbewusster Ebene, ausreichend Humor sorgt dafür, dass “Die letzten Jedi” nicht endgültig in schwermütiges Melodram kippt. Sogar die gleich drei niedlichen Alien-Tierarten, die offensichtlich zur bewussten Stimmungshebung entwickelt wurden, funktionieren, weil Johnson sie dem Plot nicht aufdrängt, sondern sie nur vorsichtig einwebt.

Dass der Film sich nicht auf den Lorbeeren des Vorgängers und seinen doch recht simplen Story-Mechaniken ausruhen will, erkennt man auch daran, dass viele Fragen, die nach “Das Erwachen der Macht” als furchtbar wichtig galten, hier nonchalant beiseite gewischt werden, z.B. die Identität Snokes und der Verbleib von Reys Eltern. “Die letzten Jedi” schert sich nicht darum – es gibt Wichtigeres.

Das ist die eine Seite. Es gibt aber auch eine andere (dunkle?) Seite.

In seiner Schwere und seinem Anspruch mag  “Die letzten Jedi” neben “Das Imperium schlägt zurück” der beste Star Wars-Film sein, aber Johnson zahlt dafür einen Preis: “Das Erwachen der Macht” war vielleicht leichtgewichtiger, aber eben auch leichtfüßiger, war deutlich straffer und lebte von der Interaktion des neuen Heldentrios Rey/Finn/Poe, die hier zu lange getrennt sind. Das shakespeare’sche Drama mit seinen multiplen faustischen Pakten lässt den Film zudem in der Mitte etwas durchhängen, bevor er im dritten Akt alle Figuren für den großen Showdown wieder zusammen bringt.

Als wirklich ärgerlich habe ich allerdings nur die Tatsache empfunden, dass der tatsächliche Plot, bei Star Wars immer schon eine Sammlung kruder McGuffins und technischer Bequemlichkeiten, hier noch weiter reduziert wird und letztlich zur Skizze verkommt. Jenseits der persönlichen “Nebenquests” unserer Helden sehen wir zweieinhalb Stunden lang einer Flotte von Rebellenschiffen zu, wie sie mit mäßiger Geschwindigkeit vor einem Sternenzerstörer flieht, bis der Sprit ausgeht. Und für jede überlegene Waffe der Ersten Ordnung gibt es augenblicklich einen analogen Fehler im System, einen Off-Schalter, für den es lediglich einen mutigen Helden braucht, der ihn drückt. Da würde ich in Teil 9 gerne etwas mehr echte Handlung sehen.

Nichtsdestotrotz: Man bleibt geflasht zurück, baff und aufgekratzt. Noch nie war Star Wars so wuchtig, so wütend, so entschlossen. Man hat von “Game of Thrones” gelernt und trägt der Tatsache Rechnung, dass das Publikum der vorherigen Trilogien älter geworden ist und sich nicht mehr mit den Cowboy & Indianer-Spielen von George Lucas abspeisen lassen will. An Stelle des Kampfes zwischen den Guten und den Bösen tritt der Kampf Gut gegen Böse innerhalb der Figuren. Das entwickelt eine unheimliche Sogkraft und es ist ein Beweis, wie schnell und sehr uns auch die neuen Charaktere ans Herz gewachsen sind.

In einer Ära der Comic-Blockbuster und ewig gleichen Action-Plots mit übermenschlichen Bösewichten auf der Suche nach Allmacht geht Star Wars weiter seinen eigenen Weg, setzt stärker auf vertikales Storytelling und begeistert nicht durch Materialschlachten, sondern durch frisches Blut in einem kulturprägenden Universum.

Wer gedacht hat, mit der Übernahme durch Disney drohe die Trivialisierung oder dass Star Wars endgültig ausgelutscht und altmodisch sei – suck on this.

Fazit: Während die erste Hälfte noch erwartungsgemäß Storybeats von “Das Imperium schlägt zurück” recycelt, hebt die zweite Hälfte den Film, die Figuren, die moralischen Konflikte und nicht zuletzt das gesamte Star Wars-Universum auf ein neues Level. Die Sage wird erwachsen – auch wenn der opernhafte Bombast manchmal auf Kosten des smoothen Entertainments geht, das den Vorgänger auszeichnete. Ein neuer Meilenstein ist gesetzt – und das Finale kann nicht schnell genug kommen.

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